Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Питер

Советский кинематограф-2

Советский кинематограф-2
Кино – это сказка. В нём ложь, да намёк. Добрым молодцам урок. Так что же извлекал среднестатистический добрый молодец из советского кинематографа?
Прежде всего, а каков смысл кинематографа в целом? Кино должно учить прекрасному-доброму-вечному. Поднимать человека. Демонстрировать, что за хорошие поступки следует воздаяние. Как морально-нравственное, так и материальное. Герой, сделавший правильный выбор, поднявшийся над собой, должен получить награду. Так не всегда бывает в жизни, но таков творческий закон. В кино нужен «счастливый конец» (хеппи-энд).
Рассмотрим, например, недавно вновь прогремевший фильм «Назад в будущее». О чём он (я беру первую серию)? Да о том, что если быть смелее, верить в себя и работать – всё получится. Фильм начинается с утверждения, что главный герой – потомственный неудачник. Его отец находится в рабстве у хамящего босса, а мать вышла за него замуж только потому, что он свалился с дерева на дорогу перед автомобилем её отца. Марти Макфлай слетал в прошлое и помог отцу, тот перестал быть неудачником. В новом варианте настоящего отец Марти – успешный писатель-фантаст, в гараже стоит роскошный автомобиль, в начале фильма принадлежавший боссу. Сам бывший босс – прислуга в доме.
Логика фильма понятна: поступаешь правильно, активно действуешь, борешься за свои права – получаешь награду.
В советском фильме главный герой, как правило, в награду за свою храбрость и отвагу получает либо Облом, либо Ноль. И это в лучшем случае. Рассмотрим вскользь советские фильмы.
Кин-дза-дза. Ни дядя Вова, ни Скрипач ничего не получают по итогам своих приключений. Единственный наработанный ими социальный навык – приседать перед уборочной машиной с проблесковым маячком. То есть чуваки были рабами на далекой планете и сохранили рабские навыки на Земле. Это настоящее кю!
12 стульев. Главный герой, активный и деятельный Остап Бендер – зарезан. Почти добытые им сокровища отданы «трудящимся». Случайно нашедший клад сторож получает копеечную награду.
Чародеи. Главный герой «Иванушка», рабочий на заводе музыкальных инструментов, получает обратно свою невесту. То есть Ноль. Социальный статус не меняется. Невеста, «Аленушка», вместо выполнения «списка Сатанеева» (квартира, машина, место зам. Директора НУИНУ по науке) получает прежнего жениха. То есть тот же Ноль. Ни она, ни он не извлекают никаких уроков из ситуации. Сатанеева, правда, увольняют. Но в должности остаётся чиновница Шамаханская, являющаяся единственным виновником всех злоключений (это она наложила заклинание «зимнего сердца»). Ничего не получают и помощники главного героя Корнеев и Брыль.
Девчата. Советская агитация за выезд к черту на куличики работать лесорубами. Этого уже достаточно. Еще на целину далекую можно ехать. В бараки и в палатки. Это для простых русских лохов. А для начальства «дворец Кремля огнем сияет. Там Сталин в роскоши живет. И на банкетах выпивает. За голодающий народ» (с) Жигулин.
Покровские ворота. Злобная советская баба гнобит своего бывшего мужа, интеллигентного еврея. В результате дикой борьбы интеллигентнейший «Равикович» сбегает со своей невестой на мотоцикле. Итого – в лучшем случае ноль. «Если вы будете истерически бороться с глупой советской бабой, то сможете от нее убежать». Э, кхм. Фильм заканчивает разрушением дома, где жил главный герой Костик.
Формула любви. Влюбившийся в русскую девушку магистр Калиостро получает облом сначала по сексуальной, а потом и по уголовной линии. То есть ДОБРОВОЛЬНО сдается римским властям, а те сажают его в замок Святого Ангела (погуглите, что это за место).
Тот самый Мюнхгаузен. Заканчивается, вообще то тем, что главным героем выстреливают из пушки на Луну. То есть у Захарова Мюнхгаузен – самоубийца.
Обыкновенное чудо. Финал – пожар дома Волшебника, намеки на смерть его жены. Ах да, Медведь не стал настоящим медведем. То есть максимум по нулям.
Не может быть. Новелла первая – завмага Горбушкина сажают в советский концлагерь. Ха-ха! Новелла вторая – бедлам в советских семьях. Хи-хи! Новелла третья – брак главного героя разваливается прям на свадьбе. Хо-хо!
Иван Васильевич меняет профессию. Фильм хорош, но он, вообще-то, сон (или галлюцинация) Шурика. То есть по нулям. Сравните с путешествием во времени в «Назад в будущее».
Детские фильмы
Гостья из будущего. Мечта советских школьников, фапабельная Алиса Селезнева уходит, за ней закрывается сначала дверь машины времени, а потом и каменная стена. Главный герой, отважный Коля, не получает вообще ничего и идёт нафиг.
Приключения Электроника. Электроник просто возвращается в школу. Никто не получает ничего.
Приключения Петрова и Васечкина. Сюжет – постоянные обломы Петрова и Васечкина в каждой новелле. Все их затеи заканчиваются неудачами. Если кому интересно, могу сделать отдельный разбор.
Москва-Кассиопея. По нулям. «Не пора ли домой, друзья?», спрашивает юных космонавтов космический гебист Смоктуновский. Пора. Даже коробку инопланетных конфет не подарили.
Большое космическое путешествие. Гениальная музыка Рыбникова и сюжетный облом, так впечатливший раннего Пелевина – никакого полета нет, детки весь сюжет сидели в канализации.
Так обстоят дела если не со всеми советскими фильмами, но с очень многими. Развод на бесплатную работу, попытки заставить отказаться от материальных благ в пользу тоталитарного государства с помощью морального шантажа, постоянные социальные обломы главных героев.
Этот психологический облом, транслируемый советской культурой, и составляет суть советчины.
Поэтому не смотрите советские фильмы. В них положительный герой подвергается обязательному моральному облому.
Смотрите американцев. У них всё правильно.
Питер

Советский кинематограф

Главной идеей советского кинематографа был Облом.
То есть – летели дети на Альфу-Центавру. В пути – авария. Стали выбираться из космического корабля – оказались в канализации. Откуда канализация? Да просто корабля не было, был тренажер, который поместили под землей. «Большое космическое путешествие» по канализации, ага. Мудрый советский змий Михалков объяснил советским детям их место во Вселенной. Дескать, космический корабль коммунизьма летит, не вылезая из канализации. «Но ничего, вы ещё полетите», - утешил в финале космонавт Леонов. Никуда не полетели, в 1985 с трудом вылезли из канализации.
Или возьмём оптимистическую Книгу Книг, неоднократно экранизированную: «Двенадцать стульев». Что случилось с весёленьким Остапом Бендером? Правильно, его зарезали. Деньги конфисковали («построили клуб»). Правильно раскулачили бендеру проклятую? А кто от этого выиграл то? Абстрактные «трудящиеся»? Зарезавший Бендера «Киса» куда-то сгинул.
Вы можете сказать, что Бендер «воскресает» в «Золотом теленке». ОК. И чем заканчивается «Теленок»? Правильно, ограблением Бендера румынскими пограничниками. То Бендер всю книжку кривлялся ради того, чтобы отнести бабла румынским погранцам. Ну, ква, как говорят в народе. Всё тот же Облом, вид сбоку.
Социальные усилия советского человека всегда обнулялись.
Герои советского кинематографа предпринимали нечеловеческие усилия ради того, чтобы в финале быть посланными нафиг или получить премию в 3 рубля 15 копеек.
Советский Буратино. В чем смысл сказки Коллоди? Пиноккио становится настоящим мальчиком, пройдя немыслимые злоключения. В чем смысл сказки Толстого? Буратино как был бревном, так бревном и остаётся. Да, получает работу в советском кукольном театре.
Знаменитая «Гостья из будущего» чем заканчивается? Алиса несёт невероятную чушь, после чего за ней закрывается дверь машины времени. И эта дверь замуровывается кирпичной кладкой. Погостили в будущем, ага.
Я не говорю уже о том, что стандартным ходом в советском кинематографе был облом любовного треугольника. Вот вам сюжет. Петров и Васечкин любят Машу. Но она не дает обоим. Облом? Облом!
А как дело решается на Западе? Любовный треугольник Гарри Поттер – Гермиона – Рон Уизли прекрасно раскрыт: Уизли женится на Гермионе, Поттер – на младшей сестре Уизли. Чисто английское решение. Снимай бы фильм советский режиссер. Гермиона послала бы обоих (из соображений советской «нравственности»).
Знаменитый фильм Захарова «Тот самый Мюнхгаузен» чем заканчивается? Кхм, самоубийством главного героя, вообще-то. Он ведь настоял, чтобы им пальнули из пушки на Луну, то есть сделал чисто советскую глупость.
В советском кинематографе были запрещены сильные позитивные персонажи. То есть, теоретически они могли там быть, но только как древние богатыри или иностранцы (с) Константин Крылов.
Позитивный герой ни в коем случае не мог быть нашим современником.
Отсюда дикая популярность, например, «Назад в будущее». В советском кинематографе просто не могло быть Марти Макфлая. Ведь у Земейкиса сюжет прост – неудачник превращается в удачника. Найдите подобное в советском кинематографе, где герой в лучшем случае должен был сгореть в танке.
То есть советский кинематограф доказывал советскоподданным, что у них есть два пути: 1) сдохнуть за советских людоедов (разумеется, даром, речь не шла даже о помощи семье); 2) потерпеть социальную неудачу (ибо хороший советский человек это всегда терпила и неудачник, который в доказательство своей хорошести должен предъявить именно Облом).
Человеку, смотрящему советское кино, инсталлируются заведомо проигрышные паттерны социального поведения, смысл которых сформулировать просто: Хороший человек обязан отдать свою семью, свои деньги, свой труд и свою жизнь Советской власти, после чего сдохнуть.
Советский кинематограф – это кинематограф рабов. Точнее, кинематограф, в котором несчастным людям доказывается, что быть рабом – морально и нравственно.
Именно поэтому советская кинематографическая помойка должна быть сдана в утиль.
Пока эта пропаганда работает, наш народ так и будет в рабстве.
Кайл с честным взглядом;)

Тайна третьей планеты

В старом мультфильме "Тайна третьей планеты" был эпизод. Некая инопланетная то ли улитка, то ли актиния торговала чемоданчиком на ножках, который умел выражать эмоции, меняя цвет. Рекламируя товар, "улитка" сказала: "А хотите, я его стукну и он станет фиолетовым в крапинку?".

Почему-то подумал, что этот старый афоризм как нельзя лучше описывает отношение Путина к "Единой России". Он стукнет её (или поцелует в живот), и она станет фиолетовой в крапинку. Или красной. Или зеленой. Или сменит название.
Кайл с честным взглядом;)

Проблема сценариста

Во всех последних отечественных фильмах, которые я смотрел, есть тотальная проблема – отсутствие сценария. То есть вообще. Люди не умеют рассказать историю. В итоге фильмы, часто снятые на неплохом техническом уровне, превращаются в бессмысленный набор ничего не значащих клипов. Это верно – нет содержания ни у мусорного фильма «Маша и волшебный орех», ни у относительно приличного «Белка и Стрелка: звездные собаки», ни у михалковского «Утомленного солнца». Герои на экране лишь нелепо дрыгаются, изображаю несуществующие переживания. Например, в «Белке-Стрелке» одна из собак куролесит в космосе, потому что в детстве ей рассказали байку о том, что её отец улетел на звезды. Что полный бред. У Михалкова нет даже такого. В «Маше» господствует бессмысленная смесь из Гофмана и Баума. То есть герои, которые в «город Изумрудный идут дорогой трудной», действуют в декорациях «Щелкунчика». От столкновения обе сказки аннигилируются.

Почему так трудно создать героя, хотя бы по голливудским лекалам? Потому что голливудские сюжеты на отечественную почву не переносятся. То есть вообразить олигарха, спасающего мир, в наших условиях совершенно невозможно. А в американских – запросто (это я вчера «Железного человека» посмотрел). Работать же с российскими реалиями сценаристы откровенно не умеют. Вернее, могут лишь штамповать стандартный сюжет Бешенный против Резанного, Дневной дозор дозор против Вечернего, ФСБ против МВД (что и есть наша реальность). Когда делают кино о противостоянии двух банд уголовников – вроде все получается. И материал сразу находится, и правда жизни. Но за пределами взаимоотношений криминалитета – не выходит ничего.

Похоже, нашим сценаристам надо заново учится рассказывать истории. С отечественным колоритом, но для мирового проката. А иначе мы так и будем насильно смотреть фильмы вроде УГ-2, простите, УС-2.
Кайл с честным взглядом;)

Шерлок Холмс как Гарри Поттер

Посмотрел «Шерлока Холмса». Фильм не впечатляет. Хотя, вроде бы, всё при нем. Интриги, ужасы, виды. Но с первых секунд ясно, что актер, исполняющий роль Холмса, играет в сущности не его, а Джека Воробья. То есть не того Джека, которого мы видим в «Пиратах Карибского моря», а подлечившегося, выпущенного из психушки и бросившего пить (ну, хорошо, пьющего гораздо меньше прежнего).

Со вторых секунд понимаешь, что происходящее на экране – сиквел «Гарри Поттера». Это тем смешнее, что в фэнтезийном детективе Роулинг линия Гарри Поттер – Рон Уизли явно списана с линии Холмс – Ватсон. Действительно, ведь гениальный сыщик и его лоховатый друг – самая известная пара такого рода в мировой литературе. Однако создатели фильма пошли дальше и отобрали у Роулинг Шерлока Поттера и Рона Ватсона назад, не забыв утащить Гермиону Грейнджер. В её роли выступупает авантюристка, умница, комсомолка, красавица – Ирэна Адлер.

Лорд Блэквуд, главный антагонист картины, настолько вольдемортообразен (а также гитлерообразен, ведь Вольдеморт – это Гитлер), что это даже не смешно. Как и Темный Лорд, лорд Тёмнолесов злоупотребляет магией и стоит во главе ордена Пожирателей Смерти (в фильме – Орден Храма четырех чего-то там). Подобно Вольдеморту, он умирает, чтобы воскреснуть. И также, как Вольдеморт, он незаконный сын и убивает своего отца.

Заимствования доходят до смешного. Явно из первой книжки цикла, «Гарри Поттер и философский камень» заимствована драка с Троллем, то есть, простите, Гигантским Французом. Ради лулзов она повторяется дважды, в том числе в подземелье (как это и было у Роулинг). Причем сюжетно эта драка ничем не обусловлена и ни для чего не нужна. Просто прикол.

Короче говоря, новый Шерлок Холмс – это заимствованные у Роулинг сюжетные ходы + взятая из «Пиратов Карибского моря» психология главного героя. В целом фильм не плохой, но как уже сказано выше, глубоко вторичный. Кушайте на здоровье!
Кайл с честным взглядом;)

Аватар или превращение британца

Посмотрел «Аватар». В отличие от большинства наблюдателей, мне не кажется, что кино о противостоянии США с незападным миром. Этот унылый фильм - исключительно о самой Америке.

Прежде всего, «Аватар» - клон «Звездных войн». Те же пейзажи, то же соотношение главных героев. Переход обладающего «силой» главного героя на сторону повстанцев, принцесса-суженная, глупые и милые туземцы, согласные терпеть владычество полного чужака (к тому же находящегося в искусственном теле) – почти все было в «Звездных войнах». Оттуда же, из атаки на «Звезду смерти», взята финальная битва. Ничего интересного. Непонятно, почему люди восхищаются «гениальным» сценарием, в котором ни одного оригинального хода. Разве что главный антагонист, «Полковник», не является отцом главного героя, иначе сходство было бы полным.

С точки зрения смысла «Аватар» интереснее. Фильм – о родовой травме Америки.

Ведь кто такой американец? Это британец, совершивший предательство. Джордж Вашингтон и его комрады предали короля Георга Третьего, отделились от «старой доброй Англии» и создали собственное государство. Разумеется, столь резкое отделение от родственных англичан нуждается в обосновании. Вот американцы и обосновывают. Уже двести лет подряд.

Совершивший предательство «землянин» (то есть британец) отважно сражается с «империей» (Британской, само собой) вместе с туземцами и побеждает. В результате ему позволено окончательно мутировать. Его земное тело умирает, а сознание с помощью «Матери-Природы» перекачивается в тело синего хвостатого инопланетянина.

Американец – это англичанин, чьё сознание живет в теле индейца. Во всяком случае, они хотели бы видеть себя такими. Отсюда постоянная, фантомная тема бунта против «империи» в американском кинематографе. Америка бунтует не против себя. А против отделенной от США Британии. Она у них «чешется», как может «чесаться» у человека отрезанная рука или нога. Части тела нет, но рецепторы, за нее отвечающие, в сохранности, потому и кажется, что болит не существующая пятка.

Для того, чтобы быть американцем, надо постоянно переживать фантомный бунт против Британии. Потому и воюют «джедаи» с ненавидимой «Империей». Не против Цивилизации или прогресса борются они. А просто совершают акт инициации в американцы той части публики, которая еще не приняла американскую идентичность.

Так что не надо думать, что «Аватар» - история американца, перешедшего на сторону персов, потому что они добрые и милые. Нет, это сказка о британце, который осознал Америку как Родину, восстал против короля, сверг его власть и стал высоким, голубым и хвостатым;))).
Кайл с честным взглядом;)

Крабат

Чего все ругают фильм "Крабат"? По-моему, хорошая сказка. Посмотрел сейчас. Да, без открытий, но сделано по немецки добротно, смотреть можно. Мораль немножко навязчива, но актеры играют хорошо.
Кайл с честным взглядом;)

Парень с Рублёвки

Сходил в кино, посмотрел всеми хвалимый «Обитаемый остров». Сразу скажу, фильм мне понравился. Правда, смотрел я его через фильтр – как человек, политически ангажированный. Две трети фильма я просто прикалывался над изображением нашей реальности. Для «простого зрителя» пришедшего в кинозал смотреть фильму, «Обитаемый остров» и впрямь мог показаться скушноват.

Итак. Краткое содержание.

Вступление.

В 2399 году Рублёвка отделилась от Земли. Рублёвцы окончательно победили смерть, изобрели лекарство от всех болезней, стали чемпионами по греко-римской борьбе, стрельбе из бластера и вождению фотонного звездолета на скорость.

Сцена первая. Дебри Галактики

В дебрях Галактики шевеля щупальцами летит Папин Мерседес (ТМ), на борту которого находится студент МГИМО (ТМ). Из сопутствующего монолога строгой бабуси узнаём, что наш герой порядочный лоботряс – прогуливает лекции, никак не хочет закончить университет (а ведь четвертый курс, как-никак), кроме того, у него лишь межзвездный поиск на уме (уже неприличный в его возрасте). Эпизод сей всеми ругаем за кражу дедушкиных часов, между тем его соль не в этом – сценаристы пытаются уныло ввести нас в курс дела, медовыми устами бабуси рассказать, как зовут героя, сколько ему лет, каково его социальное положение и прочие социологические подробности. Получается неестественно.

По окончании монолога бабуси Папин Мерседес (ТМ) подсекает джихад-такси ака Метеорит, Папин Мерседес (ТМ) крутясь и завывая летит к ближайшему столбу, который по недоразумению оказывается планетой.

Сцена вторая. У «Наших».

Мерседес хлюпается в каком-то марсианском пейзаже. Наш герой (кстати, его зовут Максим) удивленно вылезает из рубки. После чего Мерседес с натугой взрывается. Видно, что взрываться ему ни в коем случае не хочется, но воля Режиссёра, но любимая работа, но гонорар, наконец. Короче, натужно-пренатужно железяка покидает бренный мир. Героя это нисколько не напрягает. Он не возводит бездонные очи к небу. Не воздевает руки. Не кричит: «Неееееет», а просто идет шляться  по незнакомой планете. Он идет по густому-густому инопланетному лесу, где за деревом прячется Рычащая Фигня. Только наш герой успевает сказать ей, что он Мак Сим, как тут же на него наводят какой-то пистолет-пулемет неизвестной системы и отнимают весь папин запас кредитных карточек. Единственное, чем удается воспользоваться – программой-переводчиком, благодаря которой Максим понимает теперь речь аборигенов.

Его ведут в лагерь местного движения «Наши», где все занимаются тоталитаризмом, иначе говоря, маршируют строем, выкрикивают неестественные речевки и играют в го. Главный «нашист» Че Даев мгновенно понимает, что перед ним важная птица и неизвестно почему отправляет Максима к начальству, вместо того, чтобы застрелить на месте. Конвоировать назначают капрала Гая, с которым в дороге Максим подружился, спасая ему жизнь (того чуть не завалило чем то тяжелым при взрыве башни).

Сцена третья. У начальства.

Начальство принимает нашего героя неблагосклонно, погружает его в аквариум и начинает изучать. Правда, вмешивается местная гебня. Добродетельный председатель местного КГБ Странник приказывает доставить Максима к себе. Но его подчиненный полковник дает маху – по пути с ним случается приступ, герой сбегает.

Сцена четвертая. Гвардия.

Максим блуждает по городу. Случайно знакомится с официанткой, которая оказывается сестрой Гая Радой, влюбляется. Гай рекомендует его в гвардию (так называется местный аналог движения «Наши»). Как кандидат в гвардию Максим участвует в карательных акциях против несогласных, которые называются «выродки».

В этой сцене дается первичная информация о мире – описываются выродки, которые не люди, говорится, что страна в кольце врагов. Актуализируется «охранительный дискурс». Дескать, да, «мы убиваем детей, женщин, стариков. Но ведь если мы прекратим это делать, то придут враги, и убьют – детей, женщин, стариков. А этого мы как патриоты никак не можем допустить».

Заканчивается всё рейдом в бункер Лимонова, где в плен берут Каспарова, Касьянова и Новодворскую. Для того чтобы пройти кандидатский стаж в «Наши», Максим должен своими руками убить Новодворскую и Каспарова (Касьянова отпускают за то, что он боится власти). Но ему становится их жалко и он отпускает пленников. За это его расстреливают (сколько-то пуль в живот), а его друга Гая разжалуют из «нашистов» кажется в «россомоловцы» и ссылают «в действующую армию».

Сцена пятая. У «несогласных».

Придя в бункер Лимонова, где как раз разрабатывается план нападения на «приёмную президента», Максим в два счета входит в доверие к нацболам и вместе с ними штурмует «башни». Так в фантастической реальности называются специальные излучатели, приводящие население страны к покорности. Они действуют не на всех, избранные – правители страны и выродки чувствуют адскую боль, когда они работают. Потому власти и пытаются уничтожить всех выродков (кроме находящихся во главе страны). Максим вместе с нацболами взрывает башню.

Сцена шестая. Лес-у-чорта-на-куличиках.

Максима опять берут в плен. За него «в верхах» борются две партии – добродетельный председатель местного КГБ Странник и педоватый прокурор из выродков Умник Бондарчук. Но из кампфа получается только пшик – всемогущие тоталитарии (что тот, что другой входят в ближайшее окружение Папы – моложавого черномырдинообразного Путина) никак не могут изловить непобедимого мажора.

На этом отрезке фильма я стал терять интерес. Герои долго ходят по лесу и мочат Боевых Человекообразных Роботов (ТМ), потом выясняют, что местные дикие животные кажется, не вполне дикие, и не вполне животные. Короче, скукота.

Сцена седьмая. Розовый танк.

Охотясь на Роботов, герои случайно подстрелили дикий, но симпатичный Розовый Танк, на котором Максим отправляется на другой конец страны, чтобы выяснить, где Вся-Правда. Дело в том, что несогласные-выродки скрывают всю правду от народа, в случае прихода к власти они намерены использовать против него всё те же башни (то есть ОРТ и НТВ на наши деньги). Короче, наш герой на Розовом Танке прёт прям через минное поле, по дороге освобождает из «Россмола» своего друга Гая и на этом конец первой серии.

Резюме.

Всё как в жизни. Рублевка, гламур, розовые танки и движение «Наши». Мораль: 1) Простой парень с Рублевки всегда поймет простого парня с «райёна», потому что жизнь трудна, 2) Что-то здесь нечисто, с властями и оппозицией, дурят они мозги рабочему человеку. Дурят путём разных башен, 3) В политике принимать участие не надо, надо «думать самому», 4) Если что, КГБ всегда поможет.

Пожалуй, фильм является тотальным торжеством Сергея Лукьяненко. Именно его героям свойственно, набрав полный таз манны, магии и здоровья, вдохновенно одеть его на голову (это вместо того, чтобы «изменить мир» или «отдать власть во Вселенной Мировому Злу»). Герой не делает выбора, противопоставляет себя обеим действующим силам, причем неясно зачем.

Степанов играет не столько плохо, сколько странно – полфильма с его лица не сходит дебиловатая улыбка. На второй половине догадываешься, что так он изображал удивление. Концовка оборвана, политическая сатира, начатая в первой части, во второй почти сходит на нет, заменяется приключениями, а приключения то скучноваты и слабо мотивированны. Короче говоря, если прийти в зал и просто смотреть кино, то будет непонятно, о чем речь. Про кого, для чего и зачем снят фильм. После сеанса слышал, как парень, выходя, сказал девушке: «Не понял, о чём этот фильм?».

И впрямь – серьезного врага у главного героя нету (ну не считать же таковым Бондарчука), серьезной цели перед ним также не стоит. Он просто тусуется, как турист в Северной Корее. Понятно, что его не убьют, доставят в гостиницу в случае чего в целости и сохранности. И это полностью обнуляет весь «антитоталитарный» пафос фильма. Рассказ о том, как божество с Рублевки попало в наш мир и подружилось с местными жителями можно кратко резюмировать цитатой из Чуковского: « В Африке акулы, в Африке гориллы, в Африке большие, злые крокодилы. Будут вас кусать, бить и обижать. Не ходите дети, в Африку гулять!».

Кайл с честным взглядом;)

"Волшебный фонарь"

"Волшебный Фонарь" - 1976 г.,

Легендарный теле-мюзикл Евгения Гинзбурга. Феерическая телевизионная музыкальная постановка из цикла программ "Бенефис".

Режиссёр: Евгений Гинзбург
Сценарий: Борис Пургалин

В фильме звучит музыка Нино Рота, Франсиса Лея, Эндрю Ллойда-Уэббера, Пола Маккартни, и других известных композиторов в аранжировке Георгия Гараняна и Бориса Фрумкина.

В фильме участвуют: Спартак Мишулин, Людмила Гурченко, Николай Караченцов, Юрий Волынцев, Евгений Моргунов, Наталья Крачковская, Тамара Квасова, Эммануил Виторган, Любовь Полищук, Валентина Шарыкина, Геннадий Хазанов, Наталья Селезнёва, Валентин Никулин, Вахтанг Кикабидзе, В. Манохин

- Отрывок на мелодию "This Jesus must die"

- Отрывок на мелодию " King Herod's Song ": часть 1, часть 2

Наворовали, блин.

Про мюзикл нашел у Амальгина.
Кайл с честным взглядом;)

Бойцовский клуб

Вчерашний "Бойцовский клуб" для меня как для ведущего оказался последним.
Новым ведущим будет Алексей Навальный.